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小马奔腾签约编剧束焕:喜剧的创作技巧





    “喜剧编剧不一定自己是个有意思有幽默感的人,只要你是一个合格编剧,掌握技术,就能写喜剧”——这句话我同意一半。喜剧还是需要天赋的,但也是可以练出来的。大家如果是刚入门的编剧,或者资历比较浅,想写一个喜剧从哪里入手?这就需要了解喜剧的规则。

    喜剧分为性格喜剧和情境喜剧。我们会把它分为喜剧性格和喜剧情境。什么是喜剧性格?性格的喜剧有两点,欲望和缺陷,喜剧反应的就是这两点。爱情,金钱,被肯定,好胜心。当你为这些欲望付出不相称的代价,喜剧效果就产生了。生活大爆炸,谢耳朵就是典型,欲望要比所有人强。爱情欲望,《涩女郎》中的结婚狂。说话的欲望,欲望变成一根筋的时候,喜剧就产生了。中世纪的宗教剧和愚人剧。还有沟通能力差,智力差,娘娘腔,神经大条,都能引起观众的反应。六人行。打横炮,就是乱插话。

    欲望和缺陷在正剧也存在,为什么说是喜剧特征呢?喜剧的最大特征就是间离,观众对主人公不产生同情和怜悯,就是无法代入。其实所有戏剧的核心,都是人物陷入困境,然后突破困境。困境有大小,有真假。喜剧性的困境,观众就不产生怜悯。我们经常想在喜剧中煽情,后来发现多余,因为观众一开始就知道你要表现什么,不用跟他解释,观众的期待不在于此。所以对待煽情要克治,要高级。不然就是多余的。《美丽人生》不能让观众在煽情中沉浸太久,要让观众马上脱离出来。你要在喜剧氛围里,把温情放进去,就能产生效果。

    在具体操作中,喜剧性格有什么趋势。正剧也是如此,人物越来越重口味了。故事越来越不好讲。讲故事是一门手艺技术。因为人的阅读越来越方便,类型桥段看过的很多,应激迟钝。所以得把人物做到极致。

    怎么样做到极致?《生活大爆炸》做了四个极品宅男。人物一定要有特征,要是喜剧性格的,独特的。人物要鲜明、独特、生动。最高境界是生活常见,舞台不常见。鲜明,见过了一辈子忘不掉。独特,你要想好在什么样的细节里展现他的独特。希尔顿,只能坐在特定地方,且要求光线角度。敲门,三下。《莫扎特》笑声非常有特点非常天真,把莫扎特这个人物一下子符号化了。这就是特征的重要性。把特征写到极致。但极致有个前提,就是接地气。任何叙事文学,讲任何故事都要接地气。《生活大爆炸》,喜欢它的广大群体是技术宅,聪明不合群,一根筋好胜心,极度没生活自理能力。这种人现在非常多,尤其现在是失业率上升的时候,智商极高也是技术宅的梦想。这其实是和现实很相关的。我写的四个外星人宅家里,我给他四个符号,沙发,睡觉,永远不离开电脑和游戏机,永远在吃方便面,特征就是懒惰,懒惰到极点。因为懒得把按电梯按钮,被关在电梯里一个多小时。写的时候我发现,生活中有这样的人,但我写到了极致。为了不做卫生把自己固定到沙发上。这些其实都代表了本质的欲望。

    喜剧性格的人,比一般人都要低,比如智力,体力,地位,处境,比如猫和老鼠。观众在这些面前有优越感得到满足。喜剧人物还完成了我们的梦想,都在完成我们想做不敢做的事情,因为二,反而比我们更勇敢更有勇气。有句话,人如果完全按照自己的想法生活,要么是疯子,要么是一个传奇。憨豆,阿甘,我们不光喜欢看憨豆,还喜欢看憨豆周围人的反应,我们有一种快感,甚至想让自己成为憨豆。


喜剧冲突

     喜剧冲突有两种,任何人的冲突,比如卓别林,赵本山,都是和喜剧人物的冲突。还有一种是人和环境的冲突。憨豆,小小英国人。只有主人公是喜剧性格,周围的人都是最正常的英国人。憨豆在里面就搅合,都是我们想做不敢做的事情,这都是对刻板文化甚至体制的挑战。这就有意思了,反应了人的不满。这是两种喜剧冲突方式,我们现在只有第一种,没有第二种。

怎么样塑造人物性格?这个手段不仅限于喜剧,但是在喜剧上更有效果。

    首先你要确定一种人物类型。这种类型可以是自卑自怜神经大条,吝啬,这都是喜剧类型的,叫基本特征。

    第二是用一句话来阐述这种性格。

    第三是写一段话,比如某某是个自怜的人,自怜到何种程度,每段开头都像一个八卦,这就是给人编故事写人物小传,你写的都是最极品最能体现人物性格的故事。

    第四就是给他设计特征,设计不断强化行为贯穿的特征,或者语言特征。比如我设计的宅男沙发方便面游戏机。

    第五是写一段戏,这段戏是这个人物和另外一个人物的戏,两个人的冲突,写完后你会发现,原来这个人是这样的。这个方式是有用的,是个合格的喜剧人物,但是有些刻板。


喜剧情境

    我做春晚发现,春晚做了三十年,一共有贰佰个小品了,几乎把好的喜剧情境用完了。喜剧情境的核心就是误会和巧合,就是一个人陷入困境。这是个规则不变的容器。比如喜剧类型的电影。有句话:好的故事都是一句话可以讲完的,这个两说,不一定。但是好的喜剧一定是一句话可以讲完的。美国喜剧,憨直舞男,清洁的人打碎了舞男的鱼缸,赔不起,接到电话,加装舞男去赚钱,但是没身材没舞姿,一系列笑话。但是对方不是看舞姿,只是需要慰藉的说脏话成癖的女人……这就是典型的喜剧情境。还有美国好莱坞片子,小偷把钻石藏到某地,两年后出狱去取钻石,但这地方成了洛杉矶警察局,他于是假扮警察。赵本山的拜年,是很合格的喜剧。用到了误会,巧合。误会为什么不被说破,这是非常技术的。剧本中高级的,不是憋着不说,而是有非常扎实的理由。范伟担心小舅子找麻烦,所以不说自己升职,这就是很充分的理由。误会巧合,大家反复一直用,用得太多,观众看的更多,所以对编剧是很大的挑战。编剧沙龙,如果有,是很好的形式,大家可以讨论。美国很多都是靠团队完成的。

    喜剧情境,刘威的新房,怕丈母娘不满意,瞒着说不是租的,是买的。丈母娘咄咄逼人,公公却老实不会撒谎。我们看到,所有的喜剧,最后还是作用在人物关系上,进入情境里,人物关系是最重要最核心,最有生命力的元素。例子很多。俊男靓女要穿过沙漠,都没钱了。男人想让女孩跳钢管舞挣钱,但酒保却看中了男孩,因为这是一个同性恋酒吧。男人扭扭捏捏,却在大家鼓舞下很开心……这就是抓住了人物关系。用好误会巧合,最核心的,让人陷入戏剧性困境,故事就来了。


喜剧创作中的问题

    现在有哪些东西是我们没有克服的。喜剧不是单纯的抖包袱和说俏皮话,不是讲笑话。有的时候说什么不重要,谁说很重要。六人行,你发现有的很好笑,语言对白本身很好笑。但有的台词不好笑, 你想一下人物就笑了,是他的状态性格让你笑了。一个从来不读书的人,在图书馆女厕所做爱。喜剧性格是金手指,点石成金。一切都是人物。

    我们习惯写什么人物呢?《我爱我家》的梁天,这样大忽悠,能张罗,办事不靠谱,干什么什么不成,这样人的好写。舞台不常见而生活常见的,我们写的不多。小人物样的老干部传出绯闻很着急,这样的。这样人物少,是我们人物概念化比较强,我们首先会想写的对不对,而不是好不好,这样非常不好。我们写一个花心的人,首先会想写一个道德上有污点的人,写成一个坏人,写情圣,一般都是反面,但六人行的胶衣,就是一个单纯善良的花心。我们一般用价值判断代替了艺术判断,这个僵化的思维模式我们一定要突破。

    刚才有人说,喜剧就是要把一些东西写足。但我觉得有些时候,恰恰要克制。《国王的演讲》,医生一直瞒着老婆给国王做矫正,老婆进来,看见国王和王后吓坏了,这个情景一点不洒狗血把戏做足,做得非常克制。这当然和戏本身的类型风格统一。但这种处理是很高级的。我们适当的留白是很有效的。


喜剧的品位

    最后要谈喜剧的品位。我们说卓别林,他说过一句话,是对喜剧最经典的概括,我从人类的悲剧出发,建立我的喜剧体系。也就是最高级的喜剧是悲剧。喜剧和人最相关的是什么,我写的外星人没任何特效和超能力,但四个思维特别奇怪。观众评价是四个极品屌丝。这受欢迎是源于观众对生活的自嘲和对生活深刻的感受。周星驰和和卓别林都是小人物。我们把喜剧屏蔽掉的怜悯捡回来,我们会发现周星驰的东西全是悲剧。他写了很多人性的阴暗面,社会体制,人生无奈,只不过是戏剧化的处理,就是把悲惨人生陌生化。人在囧途,就是一个悲惨屌丝的肆意表达,他的理想状态会有悲哀在里面,而不是我们想象的好笑。这就是喜剧的意义所在。

小马奔腾签约编剧束焕:喜剧的创作技巧





    “喜剧编剧不一定自己是个有意思有幽默感的人,只要你是一个合格编剧,掌握技术,就能写喜剧”——这句话我同意一半。喜剧还是需要天赋的,但也是可以练出来的。大家如果是刚入门的编剧,或者资历比较浅,想写一个喜剧从哪里入手?这就需要了解喜剧的规则。

    喜剧分为性格喜剧和情境喜剧。我们会把它分为喜剧性格和喜剧情境。什么是喜剧性格?性格的喜剧有两点,欲望和缺陷,喜剧反应的就是这两点。爱情,金钱,被肯定,好胜心。当你为这些欲望付出不相称的代价,喜剧效果就产生了。生活大爆炸,谢耳朵就是典型,欲望要比所有人强。爱情欲望,《涩女郎》中的结婚狂。说话的欲望,欲望变成一根筋的时候,喜剧就产生了。中世纪的宗教剧和愚人剧。还有沟通能力差,智力差,娘娘腔,神经大条,都能引起观众的反应。六人行。打横炮,就是乱插话。

    欲望和缺陷在正剧也存在,为什么说是喜剧特征呢?喜剧的最大特征就是间离,观众对主人公不产生同情和怜悯,就是无法代入。其实所有戏剧的核心,都是人物陷入困境,然后突破困境。困境有大小,有真假。喜剧性的困境,观众就不产生怜悯。我们经常想在喜剧中煽情,后来发现多余,因为观众一开始就知道你要表现什么,不用跟他解释,观众的期待不在于此。所以对待煽情要克治,要高级。不然就是多余的。《美丽人生》不能让观众在煽情中沉浸太久,要让观众马上脱离出来。你要在喜剧氛围里,把温情放进去,就能产生效果。

    在具体操作中,喜剧性格有什么趋势。正剧也是如此,人物越来越重口味了。故事越来越不好讲。讲故事是一门手艺技术。因为人的阅读越来越方便,类型桥段看过的很多,应激迟钝。所以得把人物做到极致。

    怎么样做到极致?《生活大爆炸》做了四个极品宅男。人物一定要有特征,要是喜剧性格的,独特的。人物要鲜明、独特、生动。最高境界是生活常见,舞台不常见。鲜明,见过了一辈子忘不掉。独特,你要想好在什么样的细节里展现他的独特。希尔顿,只能坐在特定地方,且要求光线角度。敲门,三下。《莫扎特》笑声非常有特点非常天真,把莫扎特这个人物一下子符号化了。这就是特征的重要性。把特征写到极致。但极致有个前提,就是接地气。任何叙事文学,讲任何故事都要接地气。《生活大爆炸》,喜欢它的广大群体是技术宅,聪明不合群,一根筋好胜心,极度没生活自理能力。这种人现在非常多,尤其现在是失业率上升的时候,智商极高也是技术宅的梦想。这其实是和现实很相关的。我写的四个外星人宅家里,我给他四个符号,沙发,睡觉,永远不离开电脑和游戏机,永远在吃方便面,特征就是懒惰,懒惰到极点。因为懒得把按电梯按钮,被关在电梯里一个多小时。写的时候我发现,生活中有这样的人,但我写到了极致。为了不做卫生把自己固定到沙发上。这些其实都代表了本质的欲望。

    喜剧性格的人,比一般人都要低,比如智力,体力,地位,处境,比如猫和老鼠。观众在这些面前有优越感得到满足。喜剧人物还完成了我们的梦想,都在完成我们想做不敢做的事情,因为二,反而比我们更勇敢更有勇气。有句话,人如果完全按照自己的想法生活,要么是疯子,要么是一个传奇。憨豆,阿甘,我们不光喜欢看憨豆,还喜欢看憨豆周围人的反应,我们有一种快感,甚至想让自己成为憨豆。


喜剧冲突

     喜剧冲突有两种,任何人的冲突,比如卓别林,赵本山,都是和喜剧人物的冲突。还有一种是人和环境的冲突。憨豆,小小英国人。只有主人公是喜剧性格,周围的人都是最正常的英国人。憨豆在里面就搅合,都是我们想做不敢做的事情,这都是对刻板文化甚至体制的挑战。这就有意思了,反应了人的不满。这是两种喜剧冲突方式,我们现在只有第一种,没有第二种。

怎么样塑造人物性格?这个手段不仅限于喜剧,但是在喜剧上更有效果。

    首先你要确定一种人物类型。这种类型可以是自卑自怜神经大条,吝啬,这都是喜剧类型的,叫基本特征。

    第二是用一句话来阐述这种性格。

    第三是写一段话,比如某某是个自怜的人,自怜到何种程度,每段开头都像一个八卦,这就是给人编故事写人物小传,你写的都是最极品最能体现人物性格的故事。

    第四就是给他设计特征,设计不断强化行为贯穿的特征,或者语言特征。比如我设计的宅男沙发方便面游戏机。

    第五是写一段戏,这段戏是这个人物和另外一个人物的戏,两个人的冲突,写完后你会发现,原来这个人是这样的。这个方式是有用的,是个合格的喜剧人物,但是有些刻板。


喜剧情境

    我做春晚发现,春晚做了三十年,一共有贰佰个小品了,几乎把好的喜剧情境用完了。喜剧情境的核心就是误会和巧合,就是一个人陷入困境。这是个规则不变的容器。比如喜剧类型的电影。有句话:好的故事都是一句话可以讲完的,这个两说,不一定。但是好的喜剧一定是一句话可以讲完的。美国喜剧,憨直舞男,清洁的人打碎了舞男的鱼缸,赔不起,接到电话,加装舞男去赚钱,但是没身材没舞姿,一系列笑话。但是对方不是看舞姿,只是需要慰藉的说脏话成癖的女人……这就是典型的喜剧情境。还有美国好莱坞片子,小偷把钻石藏到某地,两年后出狱去取钻石,但这地方成了洛杉矶警察局,他于是假扮警察。赵本山的拜年,是很合格的喜剧。用到了误会,巧合。误会为什么不被说破,这是非常技术的。剧本中高级的,不是憋着不说,而是有非常扎实的理由。范伟担心小舅子找麻烦,所以不说自己升职,这就是很充分的理由。误会巧合,大家反复一直用,用得太多,观众看的更多,所以对编剧是很大的挑战。编剧沙龙,如果有,是很好的形式,大家可以讨论。美国很多都是靠团队完成的。

    喜剧情境,刘威的新房,怕丈母娘不满意,瞒着说不是租的,是买的。丈母娘咄咄逼人,公公却老实不会撒谎。我们看到,所有的喜剧,最后还是作用在人物关系上,进入情境里,人物关系是最重要最核心,最有生命力的元素。例子很多。俊男靓女要穿过沙漠,都没钱了。男人想让女孩跳钢管舞挣钱,但酒保却看中了男孩,因为这是一个同性恋酒吧。男人扭扭捏捏,却在大家鼓舞下很开心……这就是抓住了人物关系。用好误会巧合,最核心的,让人陷入戏剧性困境,故事就来了。


喜剧创作中的问题

    现在有哪些东西是我们没有克服的。喜剧不是单纯的抖包袱和说俏皮话,不是讲笑话。有的时候说什么不重要,谁说很重要。六人行,你发现有的很好笑,语言对白本身很好笑。但有的台词不好笑, 你想一下人物就笑了,是他的状态性格让你笑了。一个从来不读书的人,在图书馆女厕所做爱。喜剧性格是金手指,点石成金。一切都是人物。

    我们习惯写什么人物呢?《我爱我家》的梁天,这样大忽悠,能张罗,办事不靠谱,干什么什么不成,这样人的好写。舞台不常见而生活常见的,我们写的不多。小人物样的老干部传出绯闻很着急,这样的。这样人物少,是我们人物概念化比较强,我们首先会想写的对不对,而不是好不好,这样非常不好。我们写一个花心的人,首先会想写一个道德上有污点的人,写成一个坏人,写情圣,一般都是反面,但六人行的胶衣,就是一个单纯善良的花心。我们一般用价值判断代替了艺术判断,这个僵化的思维模式我们一定要突破。

    刚才有人说,喜剧就是要把一些东西写足。但我觉得有些时候,恰恰要克制。《国王的演讲》,医生一直瞒着老婆给国王做矫正,老婆进来,看见国王和王后吓坏了,这个情景一点不洒狗血把戏做足,做得非常克制。这当然和戏本身的类型风格统一。但这种处理是很高级的。我们适当的留白是很有效的。


喜剧的品位

    最后要谈喜剧的品位。我们说卓别林,他说过一句话,是对喜剧最经典的概括,我从人类的悲剧出发,建立我的喜剧体系。也就是最高级的喜剧是悲剧。喜剧和人最相关的是什么,我写的外星人没任何特效和超能力,但四个思维特别奇怪。观众评价是四个极品屌丝。这受欢迎是源于观众对生活的自嘲和对生活深刻的感受。周星驰和和卓别林都是小人物。我们把喜剧屏蔽掉的怜悯捡回来,我们会发现周星驰的东西全是悲剧。他写了很多人性的阴暗面,社会体制,人生无奈,只不过是戏剧化的处理,就是把悲惨人生陌生化。人在囧途,就是一个悲惨屌丝的肆意表达,他的理想状态会有悲哀在里面,而不是我们想象的好笑。这就是喜剧的意义所在。


 

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